Haberler

Zakiya Dalila Harris, Corporate America'yı Patlatıyor

Zakiya Dalila Harris ilk romanına daha fazla zaman ayırmak için Penguin Random House’daki editör yardımcısı olarak görevinden ayrıldığında, kitabının on dört teklif veren bir müzayedenin en çok aranan nesnesi olacağını asla hayal etmemişti. sıçrayan yedi rakamlı bir anlaşma ve bir Hulu serisi uyarlamasında. Harris Esquire “Romanı yazarken bunun olacağını hiç düşünmemiştim” dedi. “Sadece bir kitabı bitirmek istedim.”

Diğer Siyah Kız sadece anlaşmanın büyüklüğü için değil, aynı zamanda onun için de dalgalar yarattı. kitap yayıncılığını ilan etme sözü verdi. Roman, bu ezici çoğunlukla beyaz endüstrinin temel unsuru olmaya devam eden ırkçılık ve mikro saldırganlık üzerine yılmaz bir ışık tutuyor; aynı zamanda, yayıncılık şirketlerinin ortaya koyduğu boş kalpli çeşitlilik belediye binalarını da eleştiriyor ve yayıncılık dünyasının gerçekten anlamlı bir değişiklik yapmak için nasıl daha derine inebileceğini soruyor.

Müzayededen on beş ay sonra, Diğer Siyah Kız şimdi yazın en hareketli çıkışı. Dışarı Çık karşılaştı Şeytan Prada Giyer uzun zamandır yalnız Siyah olan çalışkan ve hırslı bir editör yardımcısı olan Nella hakkındaki bu heyecanlı edebi gerilimde Wagner Books’ta çalışıyor Başka bir Siyah editör asistanı olan Hazel’in gelişi, Nella’nın dualarına cevap gibi görünüyor – ama Hazel göründüğü gibi müttefik değil. Nella, “WAGNER’I ŞİMDİ BIRAKIN” diyen tehdit edici anonim notlar almaya başladığında, hemen Hazel’dan şüphelenir. Gerçek çok daha kötü, Nella’yı dünya görüşünü sonsuza dek değiştiren tehlikeli bir komploya maruz bırakıyor. Nella ve Hazel’in gergin ilişkisi, ırkçı yapılar tarafından birbirlerine karşı açılan ve romanı ünlü Wagner editörü Kendra Rae Philips ve dostluğu hemen hemen aynı şekilde güneye giden yıldız yazarı Diana Gordon gibi karakterlerle dolduran uzun bir Siyah kadınların tarihine açılıyor. Nella ve Hazel’ınki gibi. Irkçılık, ayrıcalık ve kapı bekçiliğinin Siyah ruhuna verdiği zararın bu güçlü hikayesinde Harris, sadece yayıncılığı değil, aynı zamanda kurumsal Amerika’yı da büyük yazıyor. Harris, iş yerinde kadın düşmanlığını, “kötü ama iyi” bilimkurguya olan ilgisini ve ofis banyosunda kaçınılmaz bir karşılaşmanın hayatını nasıl değiştirdiğini tartışmak için Zoom tarafından Esquire ile konuştu.

Esquire: Bu kitap sizin için nerede başladı ve zaman içinde nasıl şekillendi?

Zakiya Dalila Harris:

Penguin Random House’da üç yıla yakın bir süre yayıncılık yaptım. Uzun zamandır editör olma fikrini sevdim. Oradayken kitaplardan, yazıdan, cümle yapısından ve diğer şeylerden bahsetmeyi çok severdim. Ama aynı zamanda, her zaman bir yazar olmak istedim. MFA’mı kurgusal olmayan yazılarda aldıktan hemen sonra yayıncılığa başladım. Mezun olduktan sonra yıllardır stajyerlik yapmaya ve asistan olarak çalışmaya çalışıyordum. Herhangi birini tanıyan birini tanıyan birini tanımıyorsanız, yayıncılık dünyasına girmek çok zordur. Yayıncılık işimi bu şekilde elde edebildiğimden oldukça eminim. Bir hocam vardı bana, “Yazımların çok keskin. Seni asla editlemek zorunda değilim. Editör olmayı hiç düşündün mü?”

Penguin Random House’da iki yıl geçirdikten sonra editör yardımcılığından editör yardımcılığına terfi ettim ki bu benim için çok önemliydi. Kendi üzerimde çalışmak için bir kitaba atandım ki bu çok büyük bir sorumluluk. Patronum bana güvendi ama masama döndüğümü ve iş arkadaşıma “Bunu yaparsam, yazma hayallerim biter” diye ağladığımı hatırlıyorum çünkü gerçekten ikisini de yapmaya çalışıyordum. İkisini birden yapmak çok zor Bunu yapan insanları tanıyorum, ama benim için işe yaramadı. Bu kitabı düzenlemeye devam edersem, tüm dikkatimi bu yazara vermek isteyeceğimi biliyordum. Kendi eşyalarım üzerinde saatlerce çalışmaya devam edersem bunu yapamayacağımı biliyordum. Tüm bu duygular Ocak 2019’da ofiste yaşadığım bir anda çakıştı. Banyodayken başka bir Siyah kadınla karşılaştım. “Sen kimsin?” dedim. Yazar olmadığını söyleyebilirim. Bunları fark ettim çünkü o sırada zeminimde çalışan tek Siyah kadın bendim ve başyazıdaki tek Siyah kadın bendim. Yayıncılıkta çalışırken, sürekli olarak beyaz olmayan diğer insanları, özellikle de Siyah insanları arıyordum. O insanları bulmak zordu. Bu kadın her ne sebeple olursa olsun beni kabul etmedi. Yargılama yok – bu banyo. Aslında beni kabul etmediğine sevindim çünkü masama geri döndüm ve düşünmeye başladım. Onu görmek beni gerçekten heyecanlandırdı. Neden bu kadar heyecanlandım? Neden bana cevap vermedi? Bana bir cevap borçlu muydu? Bütün bunlar beynime sızdı ve kitabı masamda yazmaya başladım. Birkaç ay sonra bıraktım çünkü çok içine girdim.

ESQ: Bu yeni projeye sadece birkaç ay sonra işini bırakıp kendi başına işe başlamak nasıl bir şeydi?

ZDH:

Bana göre değil. Bıraktığımda, bir cupcake dükkanında yarı zamanlı bir iş bulabildim. “Bu gerçekten havalı olacak” diye düşündüm. Soğuk değildi – zordu. Buzlu kekler gerçekten zor. Sürekli başkalarının yazılarını okumak için baskı hissetmediğim için soğuktu. İşteki insan bağlantıları, bir masada çalışmanın beni beslemediği şekilde beni ateşledi. Ayrıca, ortağımın tam o sıralarda yanıma taşındığı gerçeği de var, bu yüzden kiram ikiye bölündü. Dürüst olmak gerekirse, bu mümkün kılan şeyin bir parçası.

New York’a ilk taşındığımda, kontrol eden bir patronla zehirli bir işte çalıştım. Bu yayıncılıkta değildi; başka bir sektördü. Her gün korku ve mutsuzluk hissederek işe gitmek için trene bindim. Yayıncılık farklıydı; İş arkadaşlarımı seviyordum ve patronlarım harikaydı. Ama kendime karşı dürüst olmadığım için bir korku hissettim. Bir çıkmaza girmek istemedim. İstesem birkaç yıl içinde bir çıkmaza saplanabilirdim, ama şu anda değil – bu fikre sahipken değil. İhtiyacım olduğunda bir güvenlik ağına sahip olduğum için çok şanslı ve ayrıcalıklıydım. Ailem beni cesaretlendirdi ve zamanlama yerine oturdu.

ESQ: Bu roman, işin günlük gerçekleriyle çok derinden ilgileniyor. Sadece ofis güç yapısı ve Nella’nın yaşadığı mikro saldırganlıklar değil, dakika dakika kararlarla, “Bu e-postaya ne yazmalıyım? Bu süreyi nasıl karşılayacağım?” Romanı o an be an iş deneyimine bu kadar derinden yerleştirme konusundaki ilginiz neydi?

ZDH : Herhangi bir ofis işi, benzer görevleri tekrar tekrar yapmayı içerir. Bu işlerin tekrarını sevdim. Bu beni yayıncılığa çeken şeyin bir parçası. Bir kere alıştıktan sonra, “Bu yeni kitabı daha yeni aldık. Bu, X, Y ve Z’nin gerçekleşeceği anlamına geliyor” demeyi sevdim. Bunun aynılığını sevdim. Ama artık gönüllerdeki işi sevmeyince aynılık can sıkıcı olmaya başlıyor. Nella’nın deneyimiyle buna ulaşmak istedim. Hazel ortaya çıkmadan önce, Nella, ofisi tarafından takdir edilmekten daha az hissetse de, bunun aynılığının çok fazla esiriydi, ancak Hazel ortaya çıktıktan sonra, bu ezbere işler, yaşaması gereken başka bir ağırlık haline geldi. Bu tür bir çalışma alanında çalışan herhangi bir genç için, yeni bir şey istemek deneyimin çok büyük bir parçasıdır.

zakiya dalila harriszakiya dalila harriszakiya dalila harriszakiya dalila harris

Zakiya Dalila Harris.

Nicole Mondestin Fotoğrafçılık

Mikrosaldırganlıklara girerken, bu romanın tüm bu küçük mikrosaldırganlıkların en az Get Out filminde olanlar kadar korkunç olduğuna bakmasını istedim. Bu mikro saldırılar, karanlıkta size el sallayan bir bıçak kadar korkutucu olabilir. Özellikle kurumsal merdiveni bir daha çıkıp çıkamayacağınızdan emin olmadığınız durumlarda, işinizin yanı sıra mikro saldırganlıklarla başa çıkmanın gerçekten zor olduğunu göstermek istedim. Rüyayı gerçekleştirip gerçekleştiremeyeceğinizi asla bilemezsiniz, ancak yine de hareketlerden geçmeniz gerekir. Ayrıca bir ofiste çalışma zihniyeti de var—”hepiniz bu işte birliktesiniz”—ancak mikro saldırganlıklar buna karşı çıkıyor. Diğer Siyah Kız, modern ofiste kadın düşmanlığı hakkında yazan Siyah kadınların yükselen geleneğine katılıyor.Tarihsel Düzeltmeler Ofisi, Danielle Evans, veya Luster, Raven Leilani tarafından. Bu romanı bu gelenekle bir konuşma olarak görüyor musunuz?

ZDH: Bu kitabın kesinlikle bu kategoriye girdiğini düşünüyorum.Kitabımdaki kadınların her biri işlerinde zor zamanlar geçiriyor çünkü onlar Hem Siyah hem de kadınlar. Özellikle Nella için, duygularını gizlemek ve iki kat daha fazla gülümsemek için sürekli bir ton baskı hissediyor, çünkü nankör veya nankör olarak görülmekten kaçınması gerekiyor. “kızgın siyah kadın.” Ayrıca işinde iyi olmak için iki kat daha fazla çabalamak için baskı hissediyor, çünkü belki de başarısının sonunda daha fazla Siyah işe alınması anlamına geleceğini umarak Warner’daki iş arkadaşları için “iyi” bir örnek oluşturması gerekiyor.

Ayrıca, Nella o kadar çok şey yaşadı ki, eğer yaparsan, yapmazsan lanet olsun anlar – öyle ki, “Belki de burada bana yer yok mu?” Diye düşündüğü noktaya kadar. Hazel içeri girdiğinde ve aynı kurallar ona uygulanmıyormuş gibi göründüğünde, Nella daha da kaybolmuş hissediyor.Gaz aydınlatması çok sinir bozucu ve zarar verici ve gerçekten bu hissin ne kadar sinsi olduğunu göstermek istedim.

ESQ: Bu romanı etkileyen kitaplar nelerdir – yazarken sohbet ettiğinizin bilincinde olduğunuz?

ZDH: Biri Sula Toni Morrison tarafından yazılmış, Siyah kadınlar arasındaki dostluklarla ilgiliydi. Diğeri Passing, Nella Larsen tarafından yazılmıştı.Larsen’ın adı sonunda Nella’nın ismine ilham verdi.Tam başladığımda Passing okuyordum. Bu kitabı yazan o kitapta ikisi de çok açık tenli, geçebilen iki kadın var. Birbirlerinin sırrını biliyorlar elbette. İki çok iyi siyah kadının beyazlardan bu baskıları nasıl hissettiğine çok ilginç bir bakış. toplum ve birbirleriyle nasıl davrandıklarına karşı diğerleriyle nasıl davrandıkları. Bu, ırka büyüleyici bir bakış. Passing Nella ve Hazel’ı düşünürken beni çok etkiledi – nasıl da kıskançlık, dostluk, düşmanlık ve sınıf var.

Bu mikro saldırılar, karanlıkta size el sallayan bir bıçak kadar korkutucu olabilir.

ESQ: Bu romanda saçın etrafına kurduğunuz sembolizm çok çarpıcı. O kadar güzel işlenmiş ki sembol, nihayetinde hikayenin temel taşı olan bir olay örgüsüne dönüşüyor. Bu sembol sizin için kişisel olarak ne anlam ifade ediyor? Saç ve saç bakımı kendi hayatınızda sembolik miydi?

ZDH:Kesinlikle. 2016’da MFA’mı bitirdiğim sıralarda kendi ırksal uyanışımı yaşadım. Bir süredir polis cinayetleri oluyordu, ama o yaz çok daha fazlası varmış gibi görünüyordu. New York’tayken protestolar görürsünüz, insanların birbirine bağırdığını görürsünüz – her şeyi görürsünüz. The Black Panthers: Vanguard of the Revolution, Stanley Nelson’ın muhteşem belgeselini izlediğimi hatırlıyorum. Kathleen Cleaver’ın Siyah saçtan ve Panterlerin saçlarını neden doğal giydiğinden bahsettiği bir an vardı. O zamanlar doğal değildim; Yıllardır saçlarımı dinlendiriyordum. Annemin bana izin verdiği yaş olan on yaşıma geldiğimde saçlarımı gevşetmeye başladım. Connecticut’ta, tüm arkadaşlarımın ve sınıf arkadaşlarımın çoğunlukla beyaz olduğu, çoğunluğu beyaz olan bir mahallede büyüdüm. Sürekli düz at kuyruğu görüyordum. O zamanlar hayatımda doğal saç sembolü yoktu; annem ve ablam rahatlardı, bu yüzden benim için de mantıklı bir ilerleme olarak saçımı da gevşetmek gibi geldi.

Kara Panterler: Devrimin Öncüsü

bs

pbs.org

Bu belgeseli izledikten ve polis cinayetlerinden gerçekten bıktıktan sonra doğal olmaya karar verdim. Bundan birkaç hafta sonra, bir parkta otururken bir an yaşadım ve siyah kadınları doğal saçlı çeken bu fotoğrafçı fotoğrafımı çekmek istedi. Çok heyecanlı olduğumu hatırlıyorum. Benden daha büyük bir şeyin parçasıydım. Kendim olabileceğimi hissettim, ancak sorularım vardı. Bunca yıldır neden kafa derimi öldürüyordum? Bunu kendime neden yapıyordum? Saç benim için çok büyük bir şey haline geldi. Saçlarıma eskisinden çok daha fazla dokunuyorum. Büküyorum, örüyorum ve atkıların içine koyuyorum. Kim olduğumun ve rutinlerimin neye benzediğinin büyük bir parçası. Bu kitaba sorunsuz bir şekilde girdi. Aynı zamanda pek çok Siyah kadının ilişki kurabileceği bir şey.

ESQ: Romanın sonunda gizemin daha belirgin hale geldiği bir dönüş var. Bu çok basit bir edebi gerçekçilik çalışması olabilirdi, bu yüzden gerçeküstü bir gerilime dönüştüğünde şaşırdım. Bu, hazırlık sürecinin neresinde devreye girdi? Roman her zaman sürrealizmin o şaşırtıcı yanını mı taşıyacaktı?

ZDH: Resme çok erken girdi. Ofisteki tek Siyah kişi olmakla ilgili daha önce anlattığım tüm o düşüncelere sahiptim ama aynı zamanda sürrealizmi, korkuyu ve bilimkurguyu da seviyorum. Bu beyaz çalışma alanında çalışan iki Siyah kadın fikri aklıma geldiğinde, onlardan birinde bir şeylerin ters gideceğini biliyordum. Ne kadar ileri gitmek istediğimi bilmiyordum. Hazel’i bir robot yapma fikriyle oyalandım, ama bu çok kolay geldi ve Stepford Wives bunu çoktan yapmıştı. Bana tanıdık gelen ama aynı zamanda tamamen yeni bir şey yapmak istedim, eğer mantıklı geliyorsa.

Ellilerin kötü ama iyi bilimkurgu filmlerinin büyük bir hayranıyım. Invasion of the Body Snatchers ve The Blob. Blob iyi bir örnektir, çünkü normal bir mahalle vardır, burada her şey yolunda görünür, ama sonra birdenbire bir Blob çıkar. Olan şeyin bu olduğunu kabul ediyorsun ve bu insanlar onunla başa çıkmaya çalıştıkça deliğin daha da derinlerine düşüyorsun. Veya Alacakaranlık Kuşağı—Bu şovun görünüşte ortalama insanları alıp onları vahşi durumlara sokmasına ya da vahşi insanları alıp normal durumlara sokmasına bayılıyorum. Nella hayatının rahat bolluğuna çok alışmıştı, ama sonra bu diğer çürük şey onunla uğraşmaya başladı. Bu ortamda kendin olmaya çalışmanın sonuçlarında, uhrevi bir unsur ekleyerek, tehlikede olanı elde etmenin daha heyecan verici olacağını düşündüm. Hazel’in yaptığı gibi bir şey yapacak insanlar bu dünyadan değil.

ESQ: Bu iki Siyah kadın arasındaki ilişkiyi geliştirme sürecinden bahsediyorsunuz. bu beyaz boşluk. Bu ilişkideki gerilimi ve gerilimi nasıl attığını seviyorum. İlk başta, Nella’nın anında bir akrabalık duygusu hissettiğini görüyoruz, ancak hikaye devam ettikçe, her bakış ve aralarında geçen her kelime dikkatle inceleniyor. Aralarında olan her şeyin bu kadar çok alt metni olduğu o çok çiğnenmiş dinamikle neyi aydınlatmaya çalışıyordunuz?

ZDH:

Her şeyden önce kendi deneyimime geri dönmeliyim. Siyahlığım konusunda kesinlikle güvensiz hissettim. Çocukken, sınıflarımdaki çoğunlukla tek Siyah öğrenciydim. Kasabamdaki diğer mahallelerden Siyahların olduğu ortaokul ve liseye geldiğimde, insanların farklı olduğumu düşündüklerini çok çabuk anladım. “Bu kız kim? Neden böyle giyiniyor? Neden beyaz bir kız gibi konuşuyor?” Bazı sınıf arkadaşlarımda fark ettiğim bu deneme fikrini de hatırlıyorum. Her zaman denemeye ve her zaman katılmaya çok alışkındım. Belki de o kadar fazla denememem gerektiğine dair bir his vardı ki bu deliceydi.

O kadar var ki bu etkileşimlerde birçok nüans var. Buna girmek istiyordum. Bazı insanlarla beyaz bir kız gibi konuşmak neden daha iyiydi? Nella’nın da aynı endişeleri var, bu yüzden Hazel onu olduğu gibi kabul ediyor gibi göründüğünde heyecanlı, rahatlamış ve müteşekkir hissediyor, ama sonra Hazel’ın kim olduğuna dair beklentileri de var. Nella bu işte ilerledikçe, belirli bir şekilde olması gerektiğini biliyordu, bu yüzden Hazel’in de böyle olacağını düşündü. Hazel hakkında, Nella’nın onunla örtüşeceğini düşündüğü her şeyi derinlemesine araştırmak ve aynı zamanda Nella’nın yeterince Siyah olmama – Hazel gibi Harlem’li olmama konusundaki endişelerine de değinmek istedim. Ayrıca Hazel’i kötü adam yapmak istemedim. İşler ters gitmeden önce Nella’nın mutluluğu hissetmesini istedim, çünkü o zaman Hazel’i önemsiyorsun ve merak etmeye başlıyorsun: “Bu endişeyi Nella mı yaratıyor yoksa Hazel gerçekten ona böyle mi hissettiriyor?”

ESQ: Hazel’in kötü adam olmadığından emin olmak için yaptığı şeyi onaylamıyoruz, ancak karakterini ustaca tasarladınız, öyle ki nereden geldiğini anlıyoruz. . Buna nasıl ulaştığınızın bir kısmı, romana birden fazla anlatıcı katmaktır. Kadınları olan bitenin her tarafında görüyoruz ve ahlaki olarak onaylamasak da onların bakış açısını anlayabiliyoruz. Bu geniş anlatı seslerini nasıl buldunuz ve yaşadınız?

ZDH: Chani’nin bir karakter olduğunu erkenden bilsem de Nella ile başladım. Kendra Rae ve Diana, Nella’nın sopayı almak istediği kişiler olarak her zaman hikayede yer aldılar, ancak sayfada yaşamadılar. Üçüncü taslağa onların seslerini dahil etmem gerektiğini biliyordum. Yeniden tasarlarken, daha fazla ses eklemeye devam ettim, çünkü bunun çok kuşaklı bir hikaye olduğunu hissettim. Bu sadece Nella ile ilgili değil. İşteki deneyimlerimi düşündüğümde, babamın doksanlarda New York’ta çok beyaz bir ofiste çalışma deneyimine sahip olduğunu biliyorum. Annem de öyle. Ebeveynleri ofislerde çalışmıyorlardı, ancak yine de şu anda yaşadıklarıma benzeyen belirli ortamlarda çalışmak zorunda kaldılar. Bu kadar az şeyin değişmesi üzücü ama bu konuda yalnız olmadığımı bilmek de rahatlatıcı. Ben deli değilim. Hâlâ yapacak işlerimiz var, ancak bunun hakkında nasıl konuştuğumuza ve ilerlemenin yollarını aradığımıza yürekten inanıyorum. Geçmişten gelen bu sesler roman için çok önemlidir. Nella’ya ne olduğunu önemsiyoruz ama daha çok önemsiyoruz çünkü Kendra Rae’ye ne olduğunu biliyoruz.

Hazel ile ilgili daha önceki noktanıza göre, insanların onun için hissetmesini istiyorum çünkü Diana ve Kendra Rae arasındaki gerilimi biliyorlar. Tüm bu hikayeler birbirine o kadar bağlı ki, bu kadınların hepsinin sadece bir kısmına değer veren bir sektörde başarılı olmaya çalıştıkları gerçeğine bağlılar. Nihayetinde Nella’ya bile Kendra Rae’den daha fazla değer verilmez. Umuyorum ki Chani farklı bir karar verebilir. Sonunda diğerlerinin yapmadığı bir ajansı olduğunu görüyorum.

ESQ: Şubat 2020’de kitabınızın yayınlandığı sırada çok fazla nefes nefese yer okuduğumu hatırlıyorum. satıldı. Yayıncılığın bu kitap tarafından patlatılacağı ya da insanların bu kitap yüzünden suçlanacağını ya da ifşa edildiğini hissedeceği yönünde spekülasyonlar vardı. Büyük yayınevinin bu kitabı nasıl alacağı konusunda ne düşünüyorsunuz?

ZDH: Geçen sene bu sene olduğundan çok daha fazla endişeliydim. Bunun neden olduğundan emin değilim. Eski patronlarımdan biri okudu, beğendi ve kesinlikle hiçbir şekilde hissetmedi, ki bunu duymak harika. Eski meslektaşlarımdan birkaçı bunu okudu ve “Bu çok gerçek” dediler. Umarım bu kitap sadece yayıncılığa tepeden bakmaktan ibaret değildir, çünkü öyle olmasını istemiyorum. Bu kesinlikle yayıncılıkta neye değer verdiğimizin ve yayıncılıkta hala var olan sınıf yapısının bir eleştirisidir, ancak bu hiyerarşiler ve eşitsizlikler pek çok sektörde mevcuttur. Televizyonda ve filmde insanlarla konuştuğumda, bu kitabın onlarda nasıl yankı bulduğuna dair hikayeleri çok şaşırtıcı ve rahatlatıcıydı.

Konuşmanın sadece yayınlamakla ilgili olmasını istemiyorum. Gerçekten genç olmaktan ve çok iyi ödeme yapmayan bir yerde çalışmaktan bahsetmesini istiyorum, ancak bununla başa çıkmanız ve aynı zamanda hayatınız için ne istediğinizi bulmanız gerekiyor. O insanlar için. Her yaştan Siyah kadınlar içindir. Umarım erkeklerin de kadınların yaşadıklarına dair bir fikir edinmesidir: her zaman belirli bir şekilde olmamız gerektiği gibi hissetmek, çünkü bunun cinsiyete dayalı olduğunu düşünüyorum. Yayıncılık dünyasında, kitabın bize daha fazla soru sormasını sağlayacağını umuyorum. Neden böyle? Nella yaptığı şeyi neden yaptı? Yayınevlerimiz için başvuranları nasıl değerlendirdiğimiz hakkında bir şey söylüyor mu? İnsanları başka sektörlere yönlendirmek yerine onları elde tutmanın bir yolunu nasıl bulabiliriz?

ESQ: Umarım bizi nasıl konuştuğu konusunda haklısındır. Bu bana romanın çeşitlilik gösteren belediye binasıyla ilgili kısmını – herkesin “konuşmak” için ne kadar heyecanlı olduğunu düşündürüyor. Umarım bizi anlamlı bir şekilde konuşturur.

ZDH:Konuşmak çok önemli, ama özellikle geçirdiğimiz yıldan sonra, artık konuşacak zamanımız olmadığını hissediyorum. İnsanlar ofise geri döndüklerinde, kapılar açılır açılmaz, iş başlamalı çünkü zaman yok. Seçeneklerimiz tükendi.

ESQ: Televizyon ve sinemadan bahsettiniz, bu da beni Hulu uyarlamasının geleceğini düşündürüyor. Bu sürece ne ölçüde dahil oldunuz?

ZDH: Uyarlamanın ortak yazarlığını yaptım. Aslında pilot senaryonun ilk taslağını yazmanın ortasındayım. Hayatımda daha önce hiç senaryo yazmadım. Daha önce yaptığım gibi senaryolar okuyorum ve çok fazla TV izliyorum. Romanı yazarken böyle olacağını hiç düşünmemiştim. Sadece bir kitabı bitirmek istedim. İnsanların gerçekten tepki vermesini ve karakterin sayfadan daha büyük olduğunu hissetmesini sağlamak sadece bir rüyanın gerçekleşmesidir.

Adrienne Westenfeld Asistan Editör Adrienne Westenfeld, Esquire’da kitap ve kültür konularını ele aldığı bir yazar ve editördür.

Bu içerik üçüncü bir tarafça oluşturulup sürdürülmekte ve kullanıcıların e-posta adreslerini vermelerine yardımcı olmak için bu sayfaya aktarılmaktadır. Bu ve benzeri içerik hakkında daha fazla bilgiyi piano.io

adresinde bulabilirsiniz.

Related Articles

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

Back to top button